Правильная композиция снимка

Что такое композиция? Композиция – соединение разнообразных частей произведения в читать дальше...

Как фотографировать панораму

Панорамная съемка – интересный процесс, поскольку результат можно оценить только читать дальше...

Единая и неделимая композиция

От хорошей фотографии невозможно отрезать ни одного миллиметра, не причинив читать дальше...

Форма против функции

Трудности часто возникают, когда нужно творчески подойти к объекту съемки, читать дальше...

Осознанное использование видоискателя

Случалось ли вам получать из печати фотографии, которые неприятно удивляли читать дальше...

Иногда лучше не попасть "в яблочко"

Только потому, что прицел фокуса в видоискателе камеры расположен строго читать дальше...

  

postheadericon Высокоскоростные фотографии: Алан Зайлер (Alan Sailer) – 3

postheadericon Высокоскоростные фотографии: Алан Зайлер (Alan Sailer) – 2

postheadericon Высокоскоростные фотографии: Алан Зайлер (Alan Sailer) — 1

postheadericon Единая и неделимая композиция

От хорошей фотографии невозможно отрезать ни одного миллиметра, не причинив ей вреда. В ней все взаимосвязано, как в хорошем часовом механизме, — вынешь любую шестеренку, и часы станут безделушкой.

Начинающие любители довольно часто нарушают композиционные законы, в результате чего фотография разваливается на части. Это происходит, когда автор при съемке беззаботно закладывает в конструкцию снимка вертикальную, горизонтальную или диагональную сквозную линию.

Чаще всего она делит фото на равные части или почти равные части по линии горизонта. Небо в этом случае живет и без земли. Но стоит только сдвинуть горизонт вниз или вверх, к точкам золотого сечения, как конструкция снимка становится заметно прочнее. Уравновешивается она, если удается выровнять яркость верхней и нижней частей кадра или вывести линию горизонта в нерезкость. Объединяют верх и низ снимка общие детали: дерево, трава, скала, фигура человека, отражение в воде и т.п.

Еще один враг композиционного единства – фонарный столб или любая подобная вертикаль. Их вокруг очень много, и не только в городах. Они коварно втискиваются в рамки композиции и, словно вирусы, разрушают ее изнутри. Самые неприятные столбы вырастают точно посередине кадра. О других казусах в фотографии можно прочитать в статье Осознанное использование видоискателя.

Ищем способ построить кадр иначе, меняем точку съемки, смещаемся вправо или влево. Наконец добиваемся своего – столба в кадре нет, но он продолжает разрушать фотографию, режет ее опутавшими небо проводами. Ничего не остается, как найти всем вертикалям, горизонталям или диагоналям такое место, где они превращаются из врагов в союзников.

Провода, например, если отодвинуть их на периферию кадра и посадить на них птичек, они становятся своеобразным орнаментом или используются как деталь, связывающая отдельные части фотографии.

Если компоновать кадр во время съемки, меняя точку съемки или границы кадра, увеличивая или уменьшая масштаб главного элемента, то не придется резать его позже, улучшая композицию или вычленяя из нее отдельные части с помощью режущих инструментов.

postheadericon Фотографии «Любовная история»

postheadericon Фотографии Навида Мугала (Naveed Mughal), Пакистан

postheadericon Автор: австралийский фотограф Андреас Франке (Andreas Franke)

postheadericon Фотограф-самоучка Саролта Бан (Sarolta Ban), Будапешт

 

Над каждой фотографией Саролта Бан работает продолжительное время, используя до ста слоев для одного изображения.

postheadericon Как фотографировать в плохом освещении

Сделать хорошие снимки при низком уровне освещения трудно, но возможно. Самым доступным вариантом есть использование вспышки, описанное в материале Как фотографировать со вспышкой. Когда съемка со вспышкой запрещена, можно использовать:

1. Светосильные объективы.

Объективы компактных фотоаппаратов обычно отличаются небольшой светосилой. Значения максимально открытой диафрагмы у фотокамер с неизменным фокусным расстоянием колеблются в пределах f/3,5 до f/5,6. У фотоаппаратов с зумом максимальный размер диафрагмы еще меньше, обычно f/3,5 или меньше в режиме широкоугольника иf/8 или меньше – на большом фокусном расстоянии.

Объективы к автофокусной зеркальной камере пропускают больше света или при том же уровне освещения позволяют снимать с более короткими выдержками. А это значит, что в тех условиях, в которых ради четких фотографий компактный фотоаппарат пришлось бы поставить на штатив, зеркальным фотоаппаратом получится  снимать с рук.

2. Высокочувствительные пленки.

Объектив компактной камеры не заменишь на более светосильный, зато в нее можно зарядить высокочувствительную пленку. При высокой чувствительности пленки эти камеры сократят продолжительность выдержки, а значит кадр не будет смазан движением камеры или объекта съемки. Эти пленки дают зернистое, но четкое изображение. Четкая, но зернистая фотография всегда смотрится лучше, чем смазанный снимок с незаметной зернистостью. Используйте высокочувствительную пленку или штатив, когда фотографируете в условиях недостаточного освещения.

Качество изображения у высокочувствительных цветных негативных пленок выше, чем у высокочувствительных пленок.

Не снимайте на пленки большей светочувствительности, чем требуется в действительности. Но и не бойтесь фотографировать на пленки с повышенной светочувствительностью, когда это нужно.

Если количество света не позволяет использовать короткую выдержку, самое время перейти на более чувствительную пленку. Если уровень освещения не позволяет закрыть диафрагму настолько, чтобы получить желаемую глубину резкости, это также повод снимать на высокочувствительную пленку.

3. Специальная проявка.

Иногда высокой чувствительностью пленки не обойтись. Недодержка пленки часто компенсируется при форсированной проявке. Фотографии с проявленной форсированным методом пленки будут более зернистыми и более контрастными, чем снимки с пленки, экспонированной и проявленной обычным способом.

Большинство пленок хорошо переносят повышение чувствительности на один шаг диафрагмы и дают приемлемое качество при увеличении чувствительности на два шага диафрагмы. Но все же предпочтительнее сразу снимать на пленку большей чувствительности, чем увеличивать чувствительность пленки в два раза. При необходимости увеличить номинальную светочувствительность пленки более чем в два раза определенно лучше отказаться от насильственного увеличения чувствительности и сразу снимать на высокочувствительную пленку.

Разные участки сцены в окружающем освещении порой очень различаются по яркости. Тогда наиболее освещенные значимые участки сцены (например, залитый солнцем пейзаж за окном) намного ярче значимых темных участков (например, сидящих за столом людей в комнате). Экспонированная и проявленная обычным способом пленка не может одинаково хорошо передать детали как в ярких, так и в темных участках таких сцен.

В таких случаях прибегают к методу сокращенной проявки. Передержите пленку и пусть лаборатория проявит ее по сокращенному методу. Черно-белые пленки больше подходят для этого метода проявки, чем цветные пленки. Основное правило: черно-белая пленка выдерживает уменьшение чувствительности на 2-3 шага диафрагмы, тогда как цветные пленки только на один шаг.

postheadericon Съемка с внешней вспышкой и ее синхронизация

синхронизация внешней вспышкиСо вспышкой фотографируют там, где без нее было бы недостаточно света для съемки. Можно ли фотографировать в темноте без вспышки? Да, можно, об этом мы говорили в статье Как фотографировать в плохом освещении. Но носить с собой штатив не всегда удобно, поэтому многие люди предпочитают пользоваться вспышкой.

Большинство компактных фотокамер выпускаются со встроенной вспышкой. Это вариант, при котором фотографу не о чем беспокоиться: когда фотоаппарат считает, что необходима вспышка, она срабатывает автоматически, также автоматически устанавливается нужная экспозиция.

Для автофокусных однообъективных фотоаппаратов существуют специальные внешние вспышки, которые прикрепляются к фотоаппарату через «горячий башмак». Они делают то же, что и встроенные, но обладают рядом преимуществ: у них больше мощности, более точная экспозиция, больше дополнительных возможностей, и они лучше приспособлены для разных съемочных ситуаций. В видоискателе появляется символ вспышки, когда экспосистема фотоаппарата считает это необходимым.

Помимо автоматического режима у фотокамер есть режим принудительного включения вспышки. Его используют при съемке уличных портретов, чтобы избавиться от глубоких теней на лицах.

Некоторые камеры в сочетании со специальными внешними вспышками могут работать в режиме быстрой синхронизации, в которой съемка ведется с более короткими выдержками, чем минимально допустимое время синхронизации (1/4000 или даже 1/8000). Прекрасное решение для подсветки переднего плана во время съемки в солнечный день: в этих случаях естественное освещение оказывается слишком ярким, чтобы использовать длительные выдержки.

Раньше у фотоаппаратов было два варианта настроек синхронизации вспышки: X – для электронных вспышек и F, M или FP – для ламп-вспышек одноразового действия. Электронные вспышки достигают пика интенсивности почти мгновенно, так что при синхронизации-Х камера сначала открывает затвор, а затем срабатывает вспышка, и кадр освещается вспышкой в момент, когда он открыт полностью. Одноразовым лампам-вспышкам требуется какое-то время, чтобы достичь пика интенсивности, но они светят дольше, чем электронные, — сначала зажигается вспышка, а затем, когда вспышка достигает пика интенсивности, открывается затвор. Если снимать с электронной вспышкой, пользуясь синхронизацией F, импульс сработает и успеет включиться до того, как откроется затвор, и фотография будет испорчена.

С электронными вспышками можно сделать нечто большее, чем просто фотографировать в темноте. Снимая со вспышкой при солнечном свете, смягчают тени на лице модели. 35-мм автофокусная зеркалка и дополнительная вспышка, которую можно разместить на расстоянии от фотоаппарата, позволяет обеспечить хороший свет для съемки разных объектов. А еще вспышка – это способ получить спецэффекты.

Счетчик тИЦ и PR Я в Google +