Гений фотографии: как фотографировать, жанры в фотографии, правила композиции, создание спецэффектов, позы для фотосессии

Записи с меткой ‘диафрагма’

По принципу действия и размещению в фотоаппарате различают шторные и центральные (апертурные) затворы:

• шторные размещаются в корпусе фотоаппарата;
• центральные находятся в оправе объектива;

Шторный затвор устанавливается в корпусе фотоаппарата в непосредственной близости от фотопленки. Перед нажатием на спусковую кнопку фотоаппарата первая шторка полностью закрывает кадровое окно, тем самым предохраняя фотопленку от воздействия света. При нажатии на кнопку спуска затвора начинает движение шторка №1. Она открывает кадровое окно и наматывается на барабан. Спустя определенный отрезок времени начинает движение шторка №2, она закрывает кадровое окно. Во время движения шторок между ними образуется щель. Перемещаясь параллельно плоскости кадрового окна, она пропускает световой поток, который последовательно освещает каждый участок фотопленки.

Центральный затвор устанавливается между линзами объектива, рядом с диафрагмой. Он представляет собой конструкцию из нескольких металлических шторок (ламелей), по форме напоминающих диафрагму. Пока фотозатвор закрыт, ламели перекрывают одна другую, предотвращая воздействие света на фотопленку. При нажатии на спусковую кнопку затвора ламели раскрываются одновременно и остаются открытыми все заданное выдержкой время. Центральные затворы обеспечивают равномерное освещение кадрового окна и позволяют работать с фотовспышкой во всем диапазоне выдержек. Вспышка срабатывает сразу, как только затвор откроется.

В статье Фокусировка фотоаппарата мы узнали о фокусном расстоянии объектива, возможности изменять глубину резкости для более четкой передачи концепции фотографии с помощью ручной фокусировки и автоматической фокусировки. В этой статье мы познакомимся с режимами автофокуса:

Из-за стремления пассивной автофокусировки настраивать объектив на поиск самого высококонтрастного участка изображения в фотокамерах предлагаются разные режимы работы. Каждый из способов AF подходит для определенного объекта съемки.

1.AF с приоритетом фокуса

Одиночный режим, или приоритет фокуса, лучше всего подходит для статичных снимков, когда вы фотографируете неподвижный объект, находящийся на определенном расстоянии от фотоаппарата. Камера при этом не будет снимать до того момента, пока система автофокуса не поймет, что она максимально хорошо сфокусировала объектив на участке, который выбран. Систему AF можно заблокировать. Для этого нужно не до конца нажать на кнопку спуска затвора, а затем выполнить снимок.

2. Непрерывный режим AF

Непрерывный режим AF применяется в том случае, когда предмет движется, так что фокус будет постоянно уточняться до момента нажатия на спуск. Наводя объектив на предмет, автофокус пытается отследить цель, таким образом, обычный способ блокировки фокуса станет недоступным.

Неудобство такого подхода в том, что между фиксацией изображения и спуском затвора существует задержка. Даже в цифровых зеркальных фотоаппаратах с быстрым процессором  время, нужное для того, чтоб закрыть диафрагму, подвинуть зеркало и открыть затвор, равняется 100 миллисекундам (1/10 секунды). На первый взгляд, это немного, однако если предмет движется быстро, этого достаточно для того, чтоб рассчитанное значение фокуса становилось неточным – к примеру, олимпийский чемпион по легкой атлетике сместится за этот промежуток времени почти на метр.

3. Прогнозирующий AF

В лучших цифровых камерах возможно использование усовершенствованного варианта непрерывного режима AF, известного как прогнозирующий автофокус. Здесь, по сути, измеряется скорость предмета, а потом настраивается AF с учетом задержки диафрагмы. Непосредственно перед спуском затвора производится ряд считываний значений фокуса, вычисляется, насколько нужно скорректировать фокус перед выполнением снимка.

Некоторые камеры снабжены дополнительной корректировкой, основанной на задержке диафрагмы. Используя несколько датчиков одновременно, можно обнаружить предметы, ускоряющие или замедляющие движение к фотокамере или от нее, и внести соответствующую поправку.

Количество корректировок, которые выполняются системой AF, зависит от фокусного расстояния, скорости предмета, который движется к фотокамере и от нее, и от расстояния к предмету. Чем больше фокусное расстояние и ближе предмет, тем скорее должен подстраиваться объектив.

Обстоятельства, при которых удобен прогнозирующий AF, будут зависеть не только от типа фотокамеры, но и выбора объектива. Одни из них легче, другие двигаются более мощным мотором, — это ускоряет настройку фокуса.

Серьезно увлекшись фотографией, долгое время я даже не пыталась понять, что такое гистограмма. Мне казалось, она не особо важна, и пользы от нее меньше, нежели все говорят. Раскусив принцип ее использования, оказалось, что это очень полезная функция. Быть может, обращаться к гистограмме с каждым кадром не стоит, однако в спорных моментах она станет хорошим помощником еще на уровне создания снимка.

Гистограмма в фотографии в виде графика показывает значения яркости кадра. По горизонтальной оси X показывается значение яркости от черного цвета до белого. По вертикальной оси Y – количество пикселей, характеризующихся уровнем яркости. Вы нигде не найдете информации о том, как выглядит идеальная гистограмма, поскольку в мире нет ни одного одинакового кадра, значит нет и одинаковых гистограмм.

Если у вас нет желания вникать во все подробности, просто включите в фотокамере функцию подсвечивания засвеченных участков. Тогда засвеченные части кадра (места изображения, в которых детализация теряется, а остается только белое пятно) при просмотре гистограммы начинают мигать. Так часто бывает, например, при съемке невест.

Недоэкспонированные участки называются провалами. Так же, как светлые участки, темные полностью теряют детализацию, становясь чистым черным цветом. Поэтому необходимо стремиться избегать засвеченных или затемненных  участков.

Гистограмму следует рассматривать как инструмент для быстрого анализа изображения во время съемки (или его обработки). Формы и состояние краев гистограммы позволяют быстро исправить возникшую проблему.

Как читать гистограмму?

Сначала убедитесь, что график не обрезан с правого и с левого краев. Иначе на фото будет пересвет или недосвет. Гистограмма покажет, насколько контрастный снимок. Увидеть это можно по макушке графика. Если «гора» расположена посередине  и не только не касается краев, но и далека от них, тогда изображение блеклое, не контрастное. Это легко решается подтягиванием бегунков гистограммы к краям или приближением к подножию «горы» осей графика в фоторедакторах.

Изображение может быть слишком контрастным тогда, когда график обрезан с двух краев, показывая, что на снимке есть и недосвеченные, и пересвеченные детали. В этом случае решить в фоторедакторах проблему контраста практически невозможно.

График, который выглядит как «горка», подножия которой касаются краев, представляет собой правильную гистограмму. Но это лишь гистограмма выглядит идеальной. В реальности ваш замысел может быть совершенно другим, и чтобы реализовать его на идеальной гистограмме могут быть и недосвеченные, и пересвеченные участки. Например, съемка черных силуэтов при ярком закате или предметов на белом фоне.

Если вы хотите использовать гистограмму в фотографии, то научитесь ее читать. Не следует строить кадры, подгоняя параметры к идеальному графику, так как это может идти вразрез с вашими идеями. И не оценивайте снимок по ЖК-дисплею. В отличие от гистограммы, он правды не покажет.

Мир вокруг нас трехмерный (объемный), а фотография – двухмерная (плоская). Бывает так, что от красоты увиденного захватывает дух, а на фотоснимке, который вы получили, этого эффекта нет. Но в это же время есть такие кадры, которые затягивают своей объемностью. Как правило, они сделаны великими фотографами-пейзажистами. Как им это удается? Немного знания, много опыта, вдохновения, таланта и времени. Если с талантом и опытом все понятно, то о знаниях можно поговорить подробнее.

Есть множество способов передать объем. Многие из них использовались художниками с давних времен – это масштабная, линейная и тональная перспективы. Однако существуют чисто фотографические приемы, которые опираются на использование специфики фотооптики – глубину резкости.

1. Масштабная перспектива.

Чем дальше от нас расположен объект, тем меньшим он кажется. Если несколько одинаковых предметов поставить в ряд и посмотреть вдоль него, предметы начнут постепенно уменьшаться. Например, столбы или деревья с линиями электропередач, стоящие вдоль дороги. Таким образом, размещая на фотографии несколько одинаковых предметов, придав им при этом разный размер, можно добавить немного объема.

2. Линейная перспектива.

В реальности параллельные линии, исходящие от нас, сходятся на горизонте в одной точке. Например, вы стоите на дороге, смотрите вдоль нее. Если сфотографировать так, чтобы на изображении возникли такие линии, снимок не будет плоским.

 3. Тональная перспектива.

Чем больше воздуха между объектом и вами, тем хуже видно объект. Если два предмета расположены на разном расстоянии, то один видно гораздо лучше, чем второй. Особенно хорошо это чувствуется в дождливую или туманную погоду. Единственное требование – действительно большое расстояния между предметами съемки и вами. Например, горные хребты – каждый следующий получится синее, чем близлежащий.

4. Глубина резкости.

Неотъемлемое требование к фотографу  – умение работать с  глубиной резкости и тщательно ее контролировать. Использование глубины резкости уместно в натюрморте, макро, портрете, а иногда противопоказано – пейзаж, репортаж; однако, могут быть исключения. Подробней об этом в статье ГРИП (глубина резко изображаемого пространства).

Для контроля над изображением также уместно использовать разные Типы объетивов, учитывая Назначение объективов.

Примечательно, что художественные приемы опираются на общечеловеческую психологию восприятия и физические принципы видения. А фотографический прием – искусственный. То есть ребенок, который первый раз в жизни видит фотографию, на которой объем передается с помощью глубины резкости, никак не поймет этого. У него еще нет определенного опыта для того, чтобы ассоциировать комбинацию четкости и размытости как объем.

Портретными называют телеобъективы с фокусным расстоянием от 80 до 180 мм. Они позволяют снимать крупноплановые портреты с довольно большого расстояния, не приближаясь к модели слишком близко. Нормальным объективом этого не сделать (они могут исказить пропорции лица – например, сильно увеличить нос, глаза или подбородок в зависимости от высоты точки съемки). Их преимуществом является небольшая глубина резкости при открытой диафрагме – это позволяет вывести в зону нерезкости то, что мешает восприятию образа портретируемого (дефекты кожи, морщины, большие уши, складки под подбородком и т.п.). Обратного эффекта можно достичь закрыв диафрагму – это подчеркнет морщины и фактуру кожи (например, у мужественного старца), а фон сохранит слегка размытым, чтобы не отвлекать внимания зрителя от сюжетно важных деталей композиции.

Макрообъективы специально рассчитаны на съемку небольших объектов с большими увеличениями. Масштабы таких изображений колеблются от 1:10 до 5:1. При этом маленькая пчелка превращается в диковинное чудовище, а невзрачный цветок поражает совершенством геометрических пропорций. Оправы нормальных объективов не позволяют навести резкость на предметы, близко расположенные к передней линзе объектива. Для преодоления этого препятствия приходится использовать либо удлинительные кольца, либо положительные насадочные линзы. Но при этом сильно сокращается глубина резкости. Причем чем больше увеличение, тем меньше глубина резкости. Если объектив специально рассчитан на съемку близких к нему предметов, удается в какой-то мере исправить эти недостатки (такие объективы обычно снабжают индексом macro).

Мягкорисующие объективы дают изображение с пониженным контрастом (на современных мягкорисующих объективах производители ставят значок soft). Достигается это за счет уменьшения резкости с помощью сферической аберрации (погрешности оптической системы, которая проявляется в нерезкости изображения и искажении цвета по контурам предметов). Сферическая аберрация приводит к тому, что вокруг точки, которую видит глаз человека, при прохождении света через объектив возникает ореол, свечение. Резкость фотографии, микроконтрастность его снижаются. Есть много случаев, когда излишняя детализация только ухудшает изображение. В портретной съемке иногда лучше пожертвовать резкостью, чтобы не акцентировать внимание на морщинках и фактуре кожи, но зато правильно передать общее впечатление от лица человека. С этой задачей легко справляются монокли – мягкорисующие однолинзовые объективы, которых промышленность не выпускает.

Диафрагма – один из основных элементов в конструкции объектива. Как правило, она устанавливается между линзами объектива и представляет собой металлические подвижные ламели (лепестки), расположенные равномерно по окружности.

Конкретное значение диафрагмы устанавливается вращением установочного кольца на корпусе объектива или автоматически. Для фотографических объективов принят стандартный ряд значений диафрагмы (диафрагменных чисел):

1:1, 1:1,4, 1:2, 1:2,8, 1:4, 1:5,8, 1:8, 1:11, 1:16, 1:22, 1:32, 1:45, 1:64

При переходе от одного значения диафрагмы к другому освещенность светочувствительного материала изменяется в 2 раза. На оправах объективов, на жидкокристаллических дисплеях значение диафрагмы указывается в целых числах, а не в дробях, например: 1:2,8 – это 2,8 и т.д.

Во время съемки значение диафрагмы (диафрагменное число) будет зависеть от яркости (освещенности) объекта съемки и выдержки:

• Пляж, чистое небо, песок, зеркально отражающий солнечный свет; белые макушки гор, снег, белизной режущий глаза, — примеры сюжетов, при фотографировании которых надо установить минимальное значение диафрагмы.

• Пасмурно, низкие облака как будто присели отдохнуть на крышах домов – фотографируя подобный сюжет, диафрагму придется открыть, установив большое значение.

Светочувствительность используемой фотопленки также окажет влияние на установку диафрагмы. Высокочувствительные пленки потребуют маленьких значений, низкочувствительные будут нуждаться в больших диафрагмах.