Чтобы регулярно получать новые статьи о том, как фотографировать, введите E-mail:

Опросы

Информация какой из рубрик вам понравилась больше всего?

Просмотр результатов

Загрузка ... Загрузка ...

Записи с меткой ‘свет в фотографии’

  • Page 2 of 2
  • <
  • 1
  • 2

postheadericon Съемка летнего портрета: практические советы

Во многих странах летнее время пугает фотографов своим ярким светом, но это не значит, что нужно зачехлять камеры. Используя преимущества безоблачного неба, не обязательно весь день проводить на съемке, лучшее время для создания летнего портрета – так называемые «золотые часы». Оно наступает за час до сумерек или через час после рассвета. Тогда свет слегка рассеивается, а угол света создает длинные тени.

Все складывалось бы удачно, если б было легко уговорить клиентов встретиться в полной готовности к съемке в 6 часов утра. Как же быть?

В отличие от стандартной фотосъемки под деревьями и за зданиями, где хоть немного можно заглушить тень, та техника, которую я опишу ниже, позволит вам фотографировать портреты в любой день и время, в том числе под открытыми лучами ярко светящего солнца.

Для этого вам понадобятся:

  • ассистент;
  • 32-дюймовый рассеивающий экран;
  • 22-дюймовый рефлектор.

Практическое применение:

1. Ассистент держит экран над головой модели, а также в местах, где свет наиболее яркий и прямой, чтобы блокировать его. Это обеспечивает небольшую затемненную область. В ней будет находиться объект съемки (помните, что чем больше используемый экран, тем больше получится затемненная область).

2. Для лучшего  «отражения» от объекта в прямых лучах света расположите рефлектор (используйте белый или мягкий золотой).

3. Если фотографируете лицо с близкого расстояния, ассистент может держать рефлектор близко к лицу модели или под ним. Для съемки портрета в полный рост установите рефлектор на штатив немного дальше.

Слишком просто? Попробуйте! Это действительно легкий способ съемки качественных портретов, помогающий отснять без труда весь летний сезон.

postheadericon Как фотографировать на пляже

Один из лучших способов отдохнуть летом – съездить на море. Самое время захватить фотокамеру на пляж и сделать несколько кадров, которые будут согревать душу холодными зимними вечерами. Благодаря красоте природы, интересному освещению и ярким краскам пляж открывает множество возможностей фотографу.

1. Ищите точки фокуса.

Некоторые люди не берут камеру на пляж – им кажется, что все пляжные фотографии выглядят одинаково. К счастью, есть те, кто видит потенциал пляжных снимков. Например, многие делают кадры только с видом на море, однако намного интереснее – подойти к линии воды, хорошо осмотреться по сторонам – узнать, что попадет в кадр.

У пляжных пейзажей есть общая проблема: несмотря на живописность, они не всегда обладают особенностями и точками интереса, потому часто выглядят скучными и пустыми. Ищите точки фокуса, за которые будет цепляться глаз, – узоры или следы на песке, брызги волн, налетающих на камни, вышки спасателей… Обращайте внимание на мелочи, которые расскажут о походе на пляж: замки из песка, обувь на берегу, солнцезащитные очки, крем от загара… Благодаря таким деталям получаются замечательные кадры.

2. Выбор момента съемки.

Самое лучшее время для пляжной съемки – утро и вечер. Во-первых, будет меньше людей (это немаловажно для начинающих фотографов), во-вторых, когда солнце под углом, получаются более интересные спецэффекты цвета и тени – особенно вечером (свет приобретает золотистый оттенок).

3. Отправляйтесь на пляж, когда другие туда не ходят.

По-настоящему пляж оживает в дни, когда большинство людей избегает его – в плохую погоду. Грозные облака и ветер, который развивает спасательные флаги и гнет деревья, бурное море – все это обеспечивает по-настоящему эффектные и захватывающие снимки.

4. Осторожно: горизонт!

Самая распространенная проблема в пляжной фотографии – кривая линия горизонта. Очень часто эта ошибка возникает с открытыми пейзажами с непрерывной линией горизонта. Старайтесь, чтобы горизонт фотографии получался ровным по отношению ко всему кадру. Думайте, как разместить горизонт не по центру, потому что снимок будет выглядеть разрезанным пополам (подробнее — Правило третей).

5. Точечный экспозамер.

Избежать некоторых упомянутых проблем с экспозицией можно, если в камере есть точечный экспозамер – это функция фотокамеры, с помощью которой указывают, какое место изображения хотят хорошо проэкспонировать. Камера подбирает настройки экспозиции. Функция особенно полезна при ярком освещении, когда нужно проэкспонировать тенистые места. Место, выбранное на изображении, получится максимально оптимизированным на снимке. Другие области кадра будут пересвечены, без потерь не обойтись. Зато получается четкое изображение нужного объекта.

Точечный экспозамер особенно полезен для съемки людей – не надо будет располагать их к солнцу лицом (им не придется щуриться – это распространенная проблема пляжной фотографии), и можно получить качественный снимок, делая экспозамер по затененному лицу.

6. Экспобрекетинг.

Вторая проблема пляжной фотосъемки в летний период – когда вы фотографируете в автоматическом режиме, кадры получаются недоэкспонированными, потому что все вокруг чрезмерно ярко. Если в камере присутствует ручной режим съемки, используйте его и поиграйте с различными уровнями экспозиции.

Лучшего результата можно достичь, посмотрев какое значение экспозиции выбирает фотокамера, а затем добавить несколько пунктов. Безусловно, во многом зависит все от ситуации. Пейзажи бывают непредсказуемыми, если в них есть и светлые, и затененные области. Иногда приходится выбирать, какую область экспонировать хорошо, и сосредотачиваться на ней, потому что задать идеальные настройки всему пейзажу практически невозможно.

7. Заполняющая вспышка.

Если вам приходилось делать портретные снимки при ярком солнечном свете на пляже, то вы наверняка заметили, что лица очень часто получаются затененными (тень падает от панамок, очков). Включите вспышку – проблемы с тенью исчезнут (она должна срабатывать всегда, несмотря на освещение). Без этого приема не обойтись, если фотографировать человека против солнца. Если вспышку не использовать – может получиться силуэт.

Хорошо, если фотокамера позволяет устанавливать мощность вспышки, потому что из-за слишком сильной вспышки кадр получится будто полинявшим и будет выглядеть искусственно. Когда уменьшить вспышку невозможно, а снимки получаются пересвечеными, отойдите назад и используйте зум. Так вы уменьшите силу вспышки, но изображение останется таким же крупным.

8. УФ-фильтры.

Для владельцев зеркалок УФ-фильтры полезны по нескольким причинам: они  отсеивают диапазон ультрафиолетового излучения , а для объектива выступают в качестве защиты. Также фильтры сокращают влияние атмосферной дымки, придающей голубой оттенок. Они не создают визуального эффекта, но для каждого объектива это незаменимый аксессуар.

9. Поляризационные фильтры.

Если не вникать в технические подробности – этот светофильтр отсеивает солнечные лучи, уменьшая отражения света от поверхностей и блики. Лучше всего его эффект заметен на фотографиях неба (оно получается синим, необычайно насыщенным) и водоемов. Фотографы утверждают – эффект поляризационных фильтров схож с эффектом солнцезащитных очков-полароидов.

10. Черно-белые фотографии.

Последний совет, который пригодится в пляжной фотографии и в других жанрах: обесцветьте снимок при постобработке и наблюдайте, как он изменяется. В черно-белых фото есть что-то, совершенно меняющее настроение и впечатление от изображения. Это проверенный способ оживить фотографии, которые сделаны в пасмурный мрачный день, когда пейзаж пляжа не блещет красотой оттенков и цветов.

Пляжный песок, соленое море и ветер заставляют беспокоиться о состоянии камеры. Как защитить камеру от экстремальных пляжных условий, читайте в статье — Пляжные фотографии: уход за цифровой камерой.

postheadericon Свет в портретной фотографии. Часть 3

Сегодня мы заканчиваем знакомство с использованием света при съемке портрета. В Части 1 и Части 2 получены сведенья о дневном и солнечном свете, о рефлекторах. Сейчас продолжим изучение диффузоров, естественного света и заполняющих вспышек:

Рассеиватели (или диффузоры) – еще один тип модификаторов светового потока – приспособления, менее известны среди фотографов-любителей. Диффузор представляет собой полупрозрачный материал, натянутый на раму и выступает в роли «переносного облака», которое рассеивает поток прямого света и создает более равномерную и мягкую подсветку. Его размещают между солнцем и фотографируемым.

Диффузоры прекрасно справляются со снижением уровня контрастности бокового жесткого освещения и с потоком света от полуденного солнца в безоблачный день. Обычно диффузоры более габаритны, нежели отражатели среднего размера. Хорошие модели производит компания «Lastolite». Наилучшими профессиональными диффузорами считают модели, производимые компанией «California Sunbounce».

Как в случае с рефлектором, смекалка и умелые руки помогут сэкономить деньги – кусок муслина, калька или тюль, натянутые на деревянную раму, отлично справятся с ролью рассеивателя солнечного светового потока.

Естественный свет

Многие известные фотографы в совершенстве владеют мастерством работы с естественным светом, выполняя портреты «на пленэре», однако среди них есть несколько человек, чьи альбомы состоят целиком из таких работ – всеми силами они стремятся избежать работы со вспышкой, тяготеют к такому свету, который предоставляет сама природа.

Этот относительно простой вид фотографии не приветствуется в «высокохудожественных» артистических кругах, зато находит применение в каталогах, на рекламных щитах и рекламных полосах журналов. Возможно, вы почерпнете дополнительное вдохновение, просматривая портреты, выполненные современными фотохудожниками с естественным светом на открытом воздухе.  Эннабелль Вильямс (Annabelle Williams) – профессиональный фотограф, специализирующийся в этой области, потому имеет смысл внимательно ознакомиться с ее работами.

Заполняющая вспышка

Если не удается уговорить родственников или друзей помочь справиться с рефлекторами и рассеивателями, заполняющая вспышка – единственная альтернатива, достойная внимания фотографа. Работа со вспышкой среди белого дня может вызвать недоумение у окружающих, однако свет вспышки – очень эффективное средство нейтрализации теней от потоков света высокой мощности, а также проверенный способ оживить портрет в пасмурный день (спецэффекты, для получения которых обычно необходим отражатель).

Методика съемки в этом случае состоит в принудительном включении вспышки – так, чтоб она не доминировала и не «сносила» едва заметные тонкие оттенки цветов в композиции, столь характерные для съемок в естественном освещении.

Подавляющее большинство современных цифровых фотокамер сами «догадываются», что съемка происходит днем и автоматически уменьшают мощность импульса. В некоторых моделях есть специальный режим «FillIn» – вспышка в заполняющем режиме, который нужно выбирать вручную. Если камера не столь «продвинута», можно управлять мощностью импульса вручную через пункт меню, устанавливая его на наиболее слабое значение, или задавать экспокоррекцию работы со вспышкой на –2 ступени. Экспериментируйте, чтоб выяснить, какие параметры подходят к вашей съемочной ситуации лучше всего.

Смотрите практическое применение этих советов в статье — Лучшие примеры портретной фотографии.

postheadericon Свет в портретной фотографии. Часть 1

Фотопортрет является одним из наиболее почитаемых жанров. Люди любят смотреть на людей, а портрет предоставляет возможность внимательно и долго рассматривать, изучать и оценивать человека без малейшего риска смутить его пристальным вниманием.

Вероятно, у вас нет фотостудии, обставленной современным оборудованием, и к вам не стоит очередь фотомоделей и знаменитостей. Это не может помешать заниматься портретной съемкой – процессом, который вызывает любопытство, удивление и улыбку. Все, что нужно помнить – то, что главным в фотопортрете является свет – мастерство работы с ним отличает великое от малого, необычное от обыденного. Конечно, студийное освещение более управляемо, чем дневной свет, однако если вы серьезно займетесь изучением вопроса, то будете удивлены тем, насколько просты многие приемы работы со светом.

Каким должен быть свет для портрета?

На первый взгляд, облачная погода может показаться поводом отложить фотоаппарат в сторону. На самом деле этот тип освещения отлично подходит для съемки портрета: тени получаются слабыми (едва заметными), а сам свет становится мягким, тяготеет к телесным тонам. Снятый в таких условиях портрет не наполнен насыщенными цветами.

Самое уместное настроение – задумчивое утонченное выражение лица и одежда пастельных тонов – никакой эксцентричности и ярких красок! Применение заполняющей вспышки или отражателя поможет слегка оживить кадр, если день выдался совсем мрачным.

Облачной погоды надо ожидать, если заранее известно, что съемка предстоит около полудня – полуденное солнце создает плотные неприятные тени в области подбородка и носа, она может полностью затемнить глаза. Когда на небе ни облака, а надо фотографировать, можно поискать поблизости тень или воспользоваться полупрозрачным рассеивателем. Чтоб немного оживить картину, примените заполняющую вспышку или рефлектор.

Дневной свет

Облака хорошо рассеивают солнечный свет – чем больше облаков закрывают солнце, тем более рассеянным получится освещение. В очень пасмурный день на модель не падают прямые лучи света, следовательно, отсутствуют четко видные тени. И наоборот – сияющее солнце на безоблачном небе создает интенсивные потоки прямых лучей, значит, подсветка будет довольно контрастной, с четко очерченными плотными тенями.

Направление света определяет, как ложатся тени и будут ли они заметны. В полдень тени отбрасываются сверху вниз, так как солнце находится высоко в небе. Утром и вечером солнце близко к линии горизонта, тогда тени увеличиваются в размерах и вытягиваются в горизонтальном направлении.

О солнечном и естественном свете, использовании встроенных вспышек, рефлекторов и диффузоров читайте в статье  Свет в портретной фотографии. Часть 2.

postheadericon Рисунок светом: виды источников света

Заполняющий свет.

Наблюдая на улице за человеком, мы видим не только то, что освещено солнцем, но и теневые участки, в тени различаем фактуру кожи и одежды.

В естественных условиях подсветка теней, насыщение их светом происходят за счет света, рассеянного атмосферой. В интерьере теневые части подсвечиваются светом, отраженным от каких-либо светлых поверхностей (потолок, стены).

Степень подсветки теневых участков объекта съемки – это не только техническая необходимость, но и поиск наиболее выразительного светового рисунка кадра. От мощности потока заполняющего света во многом зависит характер освещения объекта съемки, а следовательно, и результат – фотография.

Есть одно хорошее правило: один человек – одна тень от него; один предмет – одна тень от него.

Две и более тени от одного объекта свидетельствуют: либо это фотография потустороннего существа, либо объект съемки освещен неправильно, что скорее всего и было на самом деле.

Рисующий свет.

Он определяет основное направление светового потока, формирует у зрителя представление об источнике света, который освещает объект съемки.

Сравнительно недавно фотографию называли «светопись», буквально – рисунок светом. Свет заменил фотографу карандаш, кисти и краски.

Основным светом, который прорисовывает на изображении свет и тени (без света нет тени), является рисующий свет – он задает характер изображения, помогая вызвать определенный эмоциональный отклик у зрителя.

На натуре источником рисующего света, как правило, является солнце. Выбирая точку съемки относительно солнца, фотограф тем самым определяет направление рисующего света, выстраивает световые акценты. Если, например, человека расположить под углом к солнцу, то освещена будет лишь одна его часть. Разница в освещенности светлых и теневых участков и создаст иллюзию объема.

Рисующий свет, падающий под углом, поможет подчеркнуть особенности фактуры, сделать ее изображение рельефным, донести до зрителя художественный образ объекта.

Работа рисующего света и заполняющего по освещению объекта съемки должна рассматриваться зрителем на фотографии как действие одного источника освещения.

Контровой свет. 

Наблюдая рассветы и закаты, повернувшись лицом к солнцу, мы видим действие контрового источника освещения.

Все объекты, находящиеся в поле зрения, освещены сзади, поэтому видны их темные силуэты, прорисованные светлым контуром.

Съемка в «контражуре» (так иногда называют контровое освещение) – удел смелых. Если точка съемки выбрана неправильно, прямые лучи света попадут в объектив и засветят пленку.

Наверняка вы смотрите телевизор, а значит – рекламу. Среди великого многообразия рекламных роликов есть сюжеты, посвященные шампуням для ухода за волосами. Изображение сопровождает примерно такой текст: «Блеск и шелковистость волосам придает шампунь… такой-то». Лукавят авторы рекламы: блеск и шелковистость волосам на экране придает правильно поставленный кинооператорами контровой свет.

Свет подчеркивает форму прически. Легкие световые блики на волосах позволяют выявить их объем и отделить от фона, тем самым создавая в композиции дополнительную глубину. Этот прием часто используют в портретной фотографии.

Яркий контровой свет, заливающий фигуру, может вызвать интересный эффект ореола. Четкие контуры фигуры растворятся в ярком слепящем свете, придав изображению особую экспрессию.

Что может служить контровым источником освещения?

На улице – солнце.

В помещении – свет из окна, зажженный источник искусственного света: торшер, настольная лампа и т.п.

Во всех случаях съемки в контровом освещении важно суметь передать атмосферу, характерную для объекта съемки.

Рассеянный свет.

Световой поток, прошедший сквозь рассеивающую среду. В природе роль рассеивающего фильтра играют облака.

Рассеянный свет на объекте съемки создает ровное освещение: все предметы отличаются друг от друга по цвету и тону, а не по уровню освещенности.

Рассеянный свет в оптических системах приводит к ухудшению качества оптического изображения (эффект светорассеяния).

Уменьшают этот эффект путем использования однородных материалов при изготовлении линз, призм и других оптических деталей, тщательно полируя их поверхности.

Фоновой свет.

Что такое фон? Это часть среды, в которой мы находимся. Только что мы любовались пейзажем. Он приковал наше внимание и был главным действующим лицом в процессе восприятия. Вдруг в поле нашего зрения попал человек. Пейзаж мгновенно превратился в фон. Сменились акценты восприятия. Человек занял главенствующее место. Неизменным осталось освещение, объединяющее передний план и фон.

Освещение фона оказывает активное влияние на общее ощущение от фотографии. Светлые объекты, расположенные на темном фоне, будут выглядеть больше своих естественных размеров. Темные объекты на светлом фоне воспринимаются меньшими и более изящными по отношению к подлиннику.

Передний план должен быть более темным по отношению ко второму плану (фону). Передний план по цветовому ощущению теплее фона.

Главное – добиться гармоничного сочетания по свету и цвету переднего плана и фона.

Маленький секрет!

Если кому-то не понравится фотография, которую вы сделали, внимательно посмотрите в глаза критику, выдержите паузу, после чего медленно и твердо произнесите: «Я так вижу. Все. Дискуссию можно считать законченной».